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2020柏林电影节回顾拥护那些新鲜大胆的声音

2020-03-27 12:22温州市教育国际交流协会编辑:admin人气:


原标题:“奇遇”:拥护那些新鲜大胆的声音

  《马尔姆克罗格庄园》海报

  《管道》海报

  《伊莎贝拉》海报

  《裸体动物》海报

  70岁的柏林电影节今年换了新舵手——联合总监卡洛·夏特里安(Carlo Chatrian)和玛丽埃特·李森比克(Mariette Rissenbeek)分别负责艺术和运营,采取了一系列的策展和运营新举措。从3月1日电影节闭幕后的各方反馈看,在圣丹斯和奥斯卡的双夹击下,新柏林电影节不仅关注度更胜一筹,而且佳作涌现爆款连出,捍卫了它国际顶级A类电影节的荣誉,也给戛纳电影节和威尼斯电影节不小的压力。

  开幕前备受瞩目的新设竞赛单元“奇遇”(Encounters),被全世界青年导演看作蕴藏功名的新机会。所选15部影片(14部世界首映、4部处女作和1部长片动画)在颁奖礼一举拿下六个大奖,巩固了其亚于主竞单元的次级赛道的江湖地位。“奇遇”中有不少新导演长片处女作,这些新面孔给渴望新鲜血液的世界影坛送上连番惊喜。

  选片:没有不敢选的,只有拍不出的

  本人看完15部影片的最大感受是:卡洛·夏特里安在“奇遇”单元真下大本钱了,从开幕片《马尔姆克罗格庄园》(Malmkrog)到《管道》(Los Conductos),一路看下来,每部都独具匠心,个性鲜明,洛迦诺衣钵护体!不论纪录、剧情和动画哪种类型,都有独特的视觉或叙事风格。不怕观众的口味多么挑剔小众,包你能在其中找到满足和享受。

  以创新探索而言,没有“奇遇”不敢选的新电影,只有你拍不出来的新电影。“奇遇”单元对探索性新电影的坚定支持态度,在今年六部获奖影片里表达得非常清晰。

  今年“奇遇”唯一的动画片来自波兰——《杀掉它然后离开这个小镇》(Zabij to i wyjedz z tego miasta)是一部城市传记,导演马吕斯·维尔钦斯基(Mariusz Wilczyński)是个狠人,十一年弄了这部二维动画长片,定力不一般。所描述的城市罗兹(Lodzi)我曾经住过,阴郁沉沉透着浑然不觉的乏味,影片对这种集体性麻木给出嘲讽式的宽容,冷战下的上世纪六七十年代是导演的少年时代,回忆中的各种碎片——人群、街道、店铺、舞会共同构建了回忆的洞穴。充满诗意的哥特画风,加上不少别致的动画细节,令我专门去看了第二遍,一旦看懂某处花招,那种参透奥秘的快感好像是游戏打通关。

  用16毫米赛璐珞拍摄的《管道》故事很简单:男主角拼命想活下去,挣扎着寻找光明,却最终毁灭。导演卡米洛·雷斯特雷波(Camilo Restrepo)既有哲学家的思想深度,又能找到视觉传达的语汇,深切传达出他对哥伦比亚这个国家的理性和感性的矛盾感受。片中有一个4分多钟的超长空镜头,摄像机里只有望不到边际的环形隧道,空虚的信息量最充盈,对人生彻底的绝望感从银幕溢出。得知他获得最佳处女作奖时,真心为他高兴——他的绝望至少有电影可以救赎。

  其它几部才华横溢的片子还有:两部德国片《奥菲亚》(Orphea)和《裸体动物》(Nackte Tiere)。前者选择了希腊神话作为性别主题的靶子,进行挑衅式的视听变奏,音乐与图像的非逻辑拼接让人眼花缭乱,杂糅无序,不设边界地洒脱自如,打破你对视听原始素材的各种惯性预设。后者是女导演梅兰妮·威尔德(Melanie Waelde)的处女作长片,巨大的生命力,开放、敏感、叛逆、放纵……生猛的残酷青春,还有什么能比这更好的赞美吗?这么好的女主演从哪儿找的啊,罕见的表演质感是稀缺的电影资源,导演用得也好。这位导演年轻有才且内敛,日后必将大成。另一部耳目一新的片子是来自阿根廷的《伊莎贝拉》(Isabella),讲述了年轻女性在职业与母性之间的困境。只是几段简单粗暴的视听组合,什么叙事逻辑和镜头层次,统统靠边站;只有几何图形的堆叠,手法野蛮,毫不矫饰,色块、对比、反差等抽象派美术手法,意料之外又合情合理,怎一个“爽”字了得!

  “话痨”获奖片遭影评人吐槽

  四国合拍片《工作与时日》(The Works and Days)讲述了农民在生命尾声中的日常村庄劳作,仿佛一篇为了得奖而精心设计的八股文,貌似很酷,不少段落实则似曾相识,有点写毕业论文给引文加注释的那种枯燥感觉。

  奥地利创作的《出生的烦恼》(The Trouble with Being Born),糅合悬疑类型和小性感气质,分寸特好,冷静还有点挑逗,耍小聪明又不讨人厌。

(来源:网络整理)

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